Antonio Gaudi – Biografie

BIOGRAPHIE.

Antoni Gaudí i Cornet Nation Reus, Tarragona, EIN 25 Juni 1852.

Gaudí Familie Ursprünge gehen zurück in den Süden von Frankreich, in Auvergne, von wo einer seiner Vorfahren, Joan Gaudí, HAUSIERER, Katalonien wurde im siebzehnten Jahrhundert. Es ist unbekannt, wo genau Gaudí Geburt, da es keine Unterlagen, die angeben, erhalten, gibt es einen Streit zwischen Reus und Riudoms (zwei benachbarten Gemeinden und neben dem Baix Camp) über die Gemeinde Architekten birthstone.

Gaudí empfand eine tiefe Wertschätzung für seine Heimat, das belegt die überwiegende Mediterraneanism, Tatsache, dass stark die Architektur beeinflusst: Gaudí sagte, dass die Bewohner des Mittelmeerraums einen angeborenen Sinn für Kunst und Design haben, Wer sind kreativ und originell, während Nordic Menschen sind mehr technische und sich wiederholende. In den Worten von Gaudí:

"Wir besitzen das Bild. Fantasie kommt von den Geistern. Fantasy ist das Volk des Nordens. Wir sind konkrete. Das Bild ist auf das Mittelmeer. Orestes weiß, wo, während Hamlet wandert im Zweifel verloren ".^[

Seine ersten Studien in Kindergärtnerin Francesc Berenguer, Vater würde seinen obersten Beratern werden, und ging dann nach Reus Escolapios; brillierte in der Zeichnung, Zusammenarbeit mit der Wochenzeitschrift The Harlequin.[] Er arbeitete auch für eine Zeit als Lehrling in der Textilfabrik "Vapor Nou" Reus. IN 1868 nach Barcelona zu weiterführenden Schulen im Kloster Carmen in der Altstadt zu studieren. In seiner Jugend wurde utopischen Sozialismus zu schließen, Durchführung zusammen mit zwei Kommilitonen, Eduard Toda i Güell y Josep Ribera i Sans, a Sanierungsprojekt für das Kloster Poblet, die machen es zu einem utopischen sozialen Phalansterium würde.

ZWISCHEN 1875 UND 1878 durchgeführt Wehrdienst in der Infanterie in Barcelona, an Militär-Administration bestimmt. Er verbrachte die meiste Zeit verringert Dienst wegen ihrer Gesundheit, so konnten sie ihr Studium fortsetzen.

Er studierte Architektur an der Llotja School und der School of Architecture in Barcelona, Abschluss in 1878. Zusammen mit architektonischen Themen besuchte Französisch-Unterricht und besuchte einige Klassen in der Geschichte, ÖKONOMIE, Philosophie und Ästhetik. Seine akademische Laufbahn war fair, mit gelegentlichen suspense; Gaudí betreut mehr über ihre eigenen Interessen als von offiziellen Themen. Elijah Rogent, Direktor der Schule für Architektur in Barcelona, sagte bei der Verleihung des Titels:

"Wir haben den Titel einem Verrückten oder einem Genie, Time Will Tell ".

Um das Rennen zu bezahlen, Gaudí arbeitete als Zeichner für mehrere Architekten und Bauherren, Als Leandre Serrallach, Joan Martorell, Emili Sala Cortés, Francisco de Paula del Villar y Lozano und Josep Fontseré. Vielleicht ist das, warum, , um den Titel zu erhalten, Gaudí, mit seinem trockenen Humor, erzählte seinem Freund, dem Bildhauer Llorenç Matamala:

"Llorenç, sagen, dass ich ein Architekt bin ".

Seine ersten Projekte waren die Straßenlaternen der Plaza Real, Kiosk realisierten Projekt und Arbeiter Cooperative Girossi Mataronense. Mit seinem ersten großen Auftrag, Casa Vicens, Gaudí begann Ruhm zu erwerben, und erhält seine Aufträge immer größer. In der Pariser Weltausstellung 1878 Gaudí präsentiert seinen Handschuh auf für Comella. Das modernistische Design, sowohl funktionale und ästhetische dieser Arbeit, IMPRESSIONEN katalanischen Güell, dass die industrielle, bei seiner Rückkehr, kontaktiert der Architekt verschiedene Projekte, die er im Sinn hatte, anvertrauen. So begann eine lange Freundschaft und eine fruchtbare Schirmherrschaft, die einige der bedeutendsten Werke von Gaudí geführt: Bodegas Güell, Güell Pavillons, Palau Guell, Park Güell und die Krypta der Colonia Güell. GLEICHFALLS, im Zusammenhang mit den Marquis de Comillas, Vater des Grafen Güell, für die mit El Capricho de Comillas.

En 1883 vereinbart, übernehmen die neu initiierte die Arbeit an dem Tempel der Sagrada Familia. Gaudí völlig verändert das ursprüngliche Projekt, so dass es sein Meisterwerk, bekannt und in der ganzen Welt bewundert. Von 1915 wurde fast ausschließlich zu diesem Projekt gewidmet, bis er starb. Gaudí begann mehr und mehr Aufträge erhalten, WESWEGEN, an mehreren Standorten gleichzeitig zu arbeiten, musste von einem großen Team von Fachleuten in allen Bau verwandten Bereichen umgeben sein; in ihrer Studie bilden würden viele Architekten, die schließlich erreichen einen Platz in der Branche bekannt, Als Josep Maria Jujol, Joan Rubio, Cèsar Martinell, Folguera und Josep Francesc Francesc Ràfols. En 1885, die Cholera-Epidemie, verIN�sten Barcelona wurde zu entkommen, Gaudí verbrachten einen Aufenthalt in Sant Feliu de Codines, Wohnsitz in der Heimat von Francesc Üllar, Dank ausgelegt, dass ein Esstisch.

Eines der Ereignisse der Zeit in der katalanischen Hauptstadt, und als Ausgangspunkt für Moderne serviert, war der World Expo 1888, wo die wichtigsten Architekten der Zeit wäre präsentieren ihre besten Werke. Gaudí nahm mit dem Bau des Transatlantic Unternehmen, und erhielt eine Provision an den Salon de Cent von Barcelona City Council Umstrukturierung, die schließlich fand. In den frühen Jahren 1890 zwei Aufträge außerhalb Kataloniens: der Bischofspalast von Astorga und das Haus in Lion Boots. SO, Ruhm und Ansehen der Reus Architekten wurde in ganz Spanien verbreitet. IN 1891 reiste nach Málaga und Tanger auf die Website eines Projekts für ein Franziskaner katholischen Missionen prüfen, sie sehnte sich nach dem zweiten Marquis von Comillas; das Projekt wurde nicht gemacht, aber die Türme für die Missionen geplant diente ihm als Modell Gaudí für den Türmen der Sagrada Familia.

IN 1899 wurde ein Mitglied des Cercle Artistic de Sant Lluc, Katholische Schneiden künstlerischen Gesellschaft gegründet 1893 von Bischof Josep Torras i Bages und Brüder Josep und Joan Llimona. Ist auch mit dem Spiritual League of Our Lady of Montserrat verbunden, Katalanische Unternehmen auch unterschreiben katholischen. Das Vorstehende zeigt die konservative und religiöse Charakter seiner politischen Denkens, im Zusammenhang mit der Verteidigung der kulturellen Identität des katalanischen Volkes. Trotz der scheinbaren Widerspruch zwischen den utopischen Idealen seiner Jugend und seine spätere Zuordnung mehr konservative Positionen, Evolution kann natürlich sein, wenn Sie die tiefe Spiritualität des Architekten betrachten; in den Worten von Cesar Martinell;

"Säkulare Philanthropie christlicher Nächstenliebe ersetzt".

Der Beginn des Jahrhunderts gefunden Gaudí unternahm zahlreiche Projekte, das war in der Veränderung der seinen Stil deutlich, immer mehr persönliche und von der Natur inspiriert. IN 1900 erhielt die Auszeichnung für das beste Gebäude des Jahres von der Casa Calvet, erteilt von der Stadt Barcelona. Im ersten Jahrzehnt des Jahrhunderts verfolgt Projekte wie die Casa Figueras, bekannt als Bellesguard, Park Güell, Entwicklungsprojekt erfolgreich, und Restaurierung der Kathedrale von Santa Maria von Palma de Mallorca, denn er machte mehrere Ausflüge auf die Insel. ZWISCHEN 1904 UND 1910 baute die Casa Batllo und Casa Mila, zwei seiner bedeutendsten Werke.

Gaudí Ruf wuchs, wodurch, so dass 1902 der Maler Joan Llimona escogiese die Physiognomie Gaudí Saint Philip Neri in den Gemälden im Querschiff der Kirche von San Felipe Neri in Barcelona vertreten. In diesem Jahr gründete er mit Joan Santaló, Sohn seines Freundes Dr. Pere Santaló, ein Unternehmen, spezialisiert in Schmiedeeisen, gescheitert.

Seit seinem Umzug nach Barcelona, Gaudí hatte oft Adresse geändert: in seiner Studentenzeit wohnte Rente, in der Regel im gotischen Viertel; Ihre Karriere zu starten, passierten mehrere Mietwohnungen im Viertel Eixample. SCHLIEßLICH, IN 1906 zog in ein Haus im Besitz, Park Güell, gebaut von seinem Assistenten Francesc Berenguer als Musterhaus der Urbanisierung; Derzeit ist die Gaudí House Museum. Hier lebte er mit seinem Vater (fallecido en 1906 a los 93 años) und Nichte, Rosa Egea Gaudí (fagestorben in912 a auf6 a�Jahre alt Er lebte in diesem Haus bis 1925, Wenige Monate vor seinem Tod, das letzte Mal mit Wohnsitz in der Werkstatt der Heiligen Familie.

Eines der Ereignisse, die tief Gaudí ausgeprägt war die Ereignisse des Tragischen Woche 1909; Gaudí, dass die Zeit blieb homebound Park Güell, aber wegen der antiklerikalen Atmosphäre und die Angriffe auf Kirchen und Klöster für die Integrität der Sagrada Familia, die glücklicherweise nicht beschädigt wurde befürchtet,.

IN 1910 wurde im Grand Palais in Paris, eine Ausstellung gewidmet Gaudi statt, im Rahmen des jährlichen Salon der Société des Beaux-Arts in Frankreich. Gaudí nahm auf Wunsch des Grafen Güell, übereinstimmend mit einer Serie von Fotos, Zeichnungen und Modelle in Gips von mehreren seiner Werke. Obwohl er nahm außer Konkurrenz, erhielt begeisterte Kritiken von der Französisch Presse. Viel von dieser Ausstellung gezeigt wurde im folgenden Jahr bei der First National Exhibition of Architecture an der Städtischen Ausstellungshalle der Buen Retiro in Madrid.

Während der Ausstellung wurde in Paris statt, Mai 1910, Gaudí verbrachte Aufenthalt der Ruhe Vich, Er entwarf zwei Laternenmasten aus Basalt und Schmiedeeisen für die Plaza Mayor Vic gemacht, die Hundertjahrfeier der Jaume Balmes. Im folgenden Jahr wurde auch gezwungen, einige Zeit in Puigcerdà verbringen, wegen Fieber von Malta; in dieser Zeit der Ruhe konzipiert die Passion Fassade der Sagrada Familia. Wegen seines Schweregrads, ER 9 Juni schrieb ein Testament vor dem Notar Ramon sang i Figueres; ERFREULICHERWEISE, konnte vollständig erholen.

Jahre 1910 waren schwer zu Gaudí, erlitt mehrere Unglück: en 1912 seine Nichte Rosa starb; en 1914 starb seine wichtigsten Mitarbeiter, Francesc Berenguer; en 1915 eine Wirtschaftskrise fast lähmen die Arbeit der Heiligen Familie; en 1916 tötete seinen Freund Josep Torras i Bages, Bischof von Vich; en 1917 Werke Colonia Güell unterbrochen; en 1918 TIN seines Freundes und Mäzens, Eusebi Güell. Vielleicht alle aus 1915 steht ganz im Zeichen der Heiligen Familie gewidmet, Zuflucht in seiner Arbeit. Gaudí gestand seine Mitarbeiter:

"Meine besten Freunde sind tot; Ich habe keine Familie, oder Kunden, oder Vermögen, oder irgendetwas. So kann ich mich ganz geben dem Tempel ".

WIRKLICH, die letzten Jahre seines Lebens waren ganz auf die "Kathedrale der Armen" gewidmet, wie es im Volksmund genannt wird-, für die auch gekommen, um zu betteln, um mit den Arbeiten fortzufahren. Abgesehen von diesem Engagement, machte nur wenige weitere Aktivitäten, fast immer mit Religion zu tun: IN 1916 an einem Workshop gelehrt Gregorianik an der Palau de la Música Catalana vom Benediktinermönch Gregori M. Sunyol.

Gaudí lebte ganz für ihren Beruf gewidmet, Junggeselle geblieben sein ganzes Leben. ANSCHEINEND, nur einmal wurde zu einer Frau hingezogen, Josefa Moreu, Lehrer der Genossenschaft Mataronense, NACH 1884, aber es wurde nicht erwidert. Seitdem Gaudí Zuflucht in seiner tiefen Religiosität, in denen war großartig geistige Gelassenheit. Oft hat ein Bild von einem mürrischen und unfreundlichen Gaudí lackiert, abrupter Antworten und hochmütig Gesten; aber die Leute, die ihn behandelten enger ihn als freundlich und höflich beschrieben, guter Unterhalter und treu mit Ihren Freunden, darunter waren besonders seines Gönners, Eusebi Güell, und der Bischof von Vic, Josep Torras i Bages, und Schriftsteller Joan Maragall und Verdaguer, Dr. Pere Santaló und einige seiner engsten Mitarbeiter, wie Francesc Berenguer und Llorenç Matamala.

Gaudís persönliches Erscheinen-Nordic Züge, blonde Haare und blaue Augen eine radikale Transformation im Laufe der Zeit: eine junge aussehende "Dandy" (teuren Anzügen, gepflegtes Haar und Bart, Geschmack der Gourmet-, häufige Teilnahme an der Theater und die Oper, besuchte sogar die Werke in seinem Wagen montiert), passiert in seinem Alter den strengsten Einfachheit, essen sparsam, Tragen alte Kleidung und getragen, mit einem Lauf, Während manchmal nahm ihn für einen Bettler, wie es leider zur Zeit des Unfalls geschehen, verursacht den Tod.

Gaudí links praktisch keine schriftlichen, abgesehen von technischen Berichten seiner Werke durch offizielle erforderlich, einige Briefe an Freunde (Joan Maragall vor allem) und ein Zeitungsartikel. Sie behalten einige Ihrer Sätze von einigen seiner Helfer und Anhänger gesammelt, Josep Francesc allem Rafols, Gehe Bergós, Cesar Martinell e Isidro Puig Boada. Der einzige Brief von Gaudí links als Reus Manuskript bekannt (1873-1878), eine Art von wissenschaftlichen Zeitschrift, die verschiedene Ansichten über Architektur und Dekoration enthalten, Aussetzen seiner Ideen über; betonen die Analyse auf die christliche Kirche und Herrenhaus aus, sowie einem Text über Ornamentik und einem Speicher für eine Tisch-Schreibtisch.

Gaudí immer erkannt Unterstützer der katalanischen, aber nie wollte eine Verknüpfung mit den Politikern und Francesc Cambo oder Enric Prat de la Riba schlug er vorgelegt stellvertretende, aber er lehnte das Angebot ab-. DENNOCH, hatte mehrere Auseinandersetzungen mit der Polizei: IN 1920 es wurde von einem Mob in der Feier der Poetic gebildet geschlagen; ER 11 September 1924, Nationalfeiertag von Katalonien, während einer Demonstration gegen das Verbot der Verwendung der katalanischen Sprache durch die Primo de Rivera Diktatur, wurde von der Guardia Civil festgenommen, von einem kurzen Aufenthalt im Gefängnis, die kamen mit Kaution 50 ESP.

ER 7 de junio de 1926 Gaudí wurde der Kirche von San Felipe Neri gehen, Besuch täglich zu beten und sich mit seinem Beichtvater, Mosén Agustí Mas i Folch; aber durch die Gran Via in der katalanischen Gerichten, zwischen Girona und Bailen Straße, wurde von einer Straßenbahn erfasst, Das ließ ihn bewusstlos. Wird für einen Bettler getroffen, zu gehen undokumentiert und wegen seiner ungepflegten, mit abgenutzten Klamotten und alte, wurde nicht sofort entlastet, bis ein Polizist hielt ein Taxi, das ihn zum Hospital zum Heiligen Kreuz nahm. Am nächsten Tag wurde von den Geistlichen der Heiligen Familie erkannt, Mosen Gil Parés, aber es war zu spät, etwas für ihn zu tun. Er starb am Tag 10 de junio de 1926, auf 74 Alter, in der Blüte seiner Karriere. Er wurde am begraben 1Juniio, mit der Anwesenheit von großen Menschenmengen, die ihre letzten Abschied sagen wollte, in der Kapelle der Our Lady of Mount Carmel in der Krypta der Sagrada Familia. Auf seinem Grabstein Inschrift:

Anthony Joy Cornea. Reusensis. 74 Jahre alt, vitae virtuelle Kopien, eximiusque artifex, wunderbare Arbeit dieser, Templi auctor, obiit Markt Barcinone dit X Junii MCMXXVI, Ciner häufen Tanti hominis, Auferstehung der Toten warten. R.I.P.

Gaudí war der Vertreter des katalanischen Modernismus, war ein Architekt mit einem angeborenen Sinn für Geometrie und Volumen, und eine große phantasievolle Kapazität erlaubt geistig projizieren die meisten seiner Werke, bevor die Flugzeuge. TÄTLICH, selten durchgeführt detaillierte Pläne seiner Werke; lieber auf dreidimensionale Modelle erstellen, Guß alle Details, wie es geistig Ausarbeitung. SONST, wurde winging, Anweisungen an seine Kollegen, was sie zu tun hatte,.

Ausgestattet mit einer starken Intuition und Kreativität, Gaudí konzipiert seine Bauten in einer umfassenden, dient sowohl strukturelle Lösungen, wie funktionelle und dekorative. Studium bis ins kleinste Detail seiner Kreationen, Architektur integrieren eine Reihe von Handwerken befehlen sich bis zur Perfektion: KERAMIK, GLASBLÄSEREI, Schmiedeeisen, ZIMMERWERKSTATT, etc. GLEICHFALLS, wurden neue Techniken zur Behandlung von Materialien, wie seine berühmten "trencadís" Keramik mit Abfällen.

Nach einigen frühen Gotik Kunst beeinflusst, und orientalisierende Tendenzen, Gaudi führte zur Moderne in seiner Zeit der größten Unruhe, zwischen dem späten neunzehnten und frühen zwanzigsten. NICHTSDESTOWENIGER, Reus war der Architekt hinter orthodoxen Moderne, Erstellen eines persönlichen Stil auf der Beobachtung der Natur beruhenden, Frucht davon war seine Verwendung ausgeschlossen geometrischen Formen, als hyperbolische Paraboloid, das Hyperboloid, der Schraubenfläche und der Konoid.

Gaudís Architektur ist von einem starken persönlichen Stempel markiert, gekennzeichnet durch die Suche nach neuen strukturellen, daß nach einer Lebensdauer sich mit der Analyse der optimalen Struktur des Gebäudes erreicht, integriert in seine Umwelt und sein eine Synthese aller Künste und Handwerke. Durch das Studium und die Praxis der neue und originelle Lösungen, Gaudís Werk wird in einem organischen Stil gipfeln, inspiriert von der Natur, aber ohne die Erfahrung von früheren Stilen zur Verfügung gestellt, Erzeugung eines architektonischen Arbeiten, die eine perfekte Mischung aus Tradition und Innovation ist. GLEICHFALLS, alle seine Arbeit wird von denen, die seine vier großen Leidenschaften im Leben waren geprägt: Architektur, Natur, Religion und Liebe für Katalonien.

Gaudís Arbeit im Laufe der Zeit mit weit veröffentlicht erreicht, werden unzählige Studien, seinen Weg der Verständigung Architektur gewidmet. Heute wird er von Fachleuten und der breiten Öffentlichkeit bewundert: die Heilige Familie ist derzeit eines der am meisten besuchten Sehenswürdigkeiten in Spanien. ZWISCHEN 1984 UND 2005 sieben seiner Werke wurden als Weltkulturerbe von der Unesco.

In seiner Zeit als Student, Gaudí besuchte verschiedene Handwerksbetriebe, Eudald als Puntí, Llorenç Matamala y Joan Onos, Dort lernte er die Grundlagen aller Gewerke im Zusammenhang mit Architektur, als Skulptur, Holzbearbeitung, Fälschung, Glasherstellung, Keramik, Gipsformverfahren, etc. GLEICHFALLS, konnte die neue technologische assimilieren, , in seinen technischen Konstruktion in Stahlbeton oder Eisen. Dies war aufgrund der globalen Vision Gaudí Architektur hatte als multifunktionale Gestaltung der Arbeit, entwickelt werden, in denen auch das kleinste Detail in einem Satz durchdrungen, PROPORTIONIERT. Dieses Wissen nicht nur ihm erlaubt, seine architektonischen verfolgen, sondern auch zu gestalten alle Elemente der Werke geschaffen, von Möbeln für die Beleuchtung oder Schmiedeeisen Oberflächen.

Gaudí war auch ein Pionier auf dem Gebiet des Handwerks, Entwicklung neuer Techniken und dekorative Lösungen mit den Materialien, die er verwendet, mag deine Art der Gestaltung Keramikfliesen aus Schrott Teilen ("TRENCADIS"), im Original und fantasievolle Kombinationen. Für die Restaurierung der Kathedrale von Mallorca eine neue Technik der Glasmalerei, Gegenüberstellung drei Glas bestehend aus primären Farben und manchmal ein neutral-, Variieren der Dicke des Glases, um Grade die Lichtintensität.

GLEICHFALLS, persönlich entworfen viele der Skulpturen der Heiligen Familie, Anwendung eine merkwürdige Methode, die er ersonnen Arbeit: erste hat eine gründliche anatomische Studie der Figur, Fokussierung auf Joint-genau zu, was der menschliche Skelettstruktur-Studium; manchmal Gebrauch gemacht von Puppen aus Draht, um die angemessene Haltung der Figur testen zu formen. Zweite, fotografierten Modelle, mit einem System von Spiegeln bietet vielfältige Perspektiven. Dann, machte Gipsabgüsse der Figuren, sowohl Menschen als auch Tieren (bei einer Gelegenheit musste einen Esel Kettenzug nicht zu bewegen). Auf diesen Formen verändert die Proportionen, um eine perfekte Sicht auf die Figur je nach ihrer Lage in den Tempel zu bekommen (größer der höheren). ABSCHLIEßEND, wurde in Stein gemeißelt.

Neben Architekten, Gaudí war Stadtplaner und Landschaft, immer versucht, ihre Arbeit in der besten Umgebung suchen, sowohl natürlichen und architektonischen. Er hat eine umfassende Studie über die Website der Gebäude, die versucht, auf natürliche Weise in die Landschaft integriert werden, Ankunft bei zahlreichen Gelegenheiten, um die am häufigsten verwendete Material in ihrer Umgebung verwenden, wie Stein oder Schiefer in grauem Granit Bellesguard Bierzo in der Bischofspalast von Astorga. Viele seiner Projekte enthalten Gärten, wie Casa Vicens oder die Güell Pavillons, oder wurden sogar komplett begrünt, Als Güell Park oder Can Artigas Gardens. Ein perfektes Beispiel für die Integration in die Natur war das Erste Mysterium of Glory Monumentale Rosenkranz von Montserrat, wo der architektonische Rahmen der Natur selbst, hier der Montserrat rock-, die Platz für die Gruppe Skulptur, die den Weg schmückt den Heiligen Cave.

GLEICHFALLS, Gaudí stand als Innenraum, persönlich der Übernahme der der Dekoration der meisten Gebäude, von der Gestaltung der Möbel bis ins kleinste Detail. In jedem Fall wusste, gelten stilistische Besonderheiten, Personalisierung der Dekoration nach dem Geschmack der Vermieter, der vorherrschende Stil des Satzes oder Ortes in der Umgebung, entweder städtische oder natürliche, oder je nach Typ, säkular oder religiös, wurde viel von seiner Produktion an die liturgischen Möbeln verbunden. SO, vom Design einem Schreibtisch für sein eigenes Büro zu Beginn seiner Karriere, durch die Möbel für den Palast der Comillas Sobrellano konzipiert, machte alle Möbel in den Häusern Vicens, Calvet, Batllo und Mila, Güell Palace und der Tower Bellesguard, die liturgischen Möbel von der Heiligen Familie zu führen. Es ist bemerkenswert, dass Gaudí gemacht ergonomischen Studien zu seiner Einrichtung auf die menschliche Anatomie anpassen optimaler Weise. Ein Großteil der Möbel entwarf er setzt sich derzeit in der House-Museum Gaudís Park Güell.

Ein weiterer Aspekt ist die intelligente Verteilung des Raumes, entwickelt, um eine Atmosphäre von Komfort und Privatsphäre innerhalb aller Gebäude zu schaffen. Dies ordnet den Raum in verschiedene Bereiche oder Umgebungen zugeschnitten auf ihre spezifische Verwendung, Partitionen durch den Einsatz von, abgehängten Decken, Schiebetüren, Fenster oder Oberschränke. Neben kümmert sich um jedes Detail alle strukturellen und dekorativen, kümmerte sich um ihre Gebäude hatten perfekte Beleuchtung und Belüftung, für die Untersuchung im Detail den Aufbau Orientierung bezüglich der Himmelsrichtungen, und das Klima der Region und seinen Platz in der Natur um. Damals begann die Nachfrage nach mehr Wohnkomfort, mit Wasser Channeling, Gas und Strom, Gaudi kannte Elemente enthalten, meisterhaft in seinen Konstruktionen. Der Heiligen Familie, BEISPIELSWEISE, durchgeführt gründliche Studien über Akustik und Beleuchtung, zur Optimierung. Gaudí sagte folgendes über das Licht:

"Licht erzielt maximale Harmonie ist eine, die eine Neigung von 45 ° aufweist, Sie beeinflusst die Körper, so daß es nicht horizontalen oder vertikalen. Es kann als die durchschnittliche Licht und gibt die meisten perfekte Sicht von Körpern und exquisite Nuance. Es ist das Licht des Mittelmeers ".

Die Beleuchtung dient auch Gaudí Raum zu organisieren, Grundlage einer sorgfältig studiert der Abstufung der Lichtintensität, um angemessen auf jede spezifische Umgebung anzupassen. Es tut dies mit unterschiedlichen Elementen, wie Oberlichter, Fenster, Rollläden und Jalousien; Erwähnenswert in diesem Zusammenhang die Farbkorrektur im Atrium der Casa Batllo verwendet werden, um eine gleichmäßige Verteilung des Lichts im gesamten Innenraum zu erreichen. GLEICHFALLS, tendiert zu orientieren die Häuser nach Süden zum Sonneneinstrahlung zu maximieren.

Gaudí-Stil.

Das Architekturbüro Karriere war sui generis entwickelt, wegen der laufenden Forschung auf dem Gebiet der mechanischen Struktur der Werke. Anfangs, Gaudí erhielt einige Einfluss der orientalischen Kunst (Indien, Persien, JAPAN), durch das Studium der historistischen Architekturtheoretiker, Walter Pater, John Ruskin y William Morris. Wir sehen diesen Trend in Werken wie orientalizante Capricho de Comillas, Palau Guell, Güell Pavillons und die Casa Vicens. NACHMALS, folgt der aktuellen Mode neogotische, wenn, nach dem Diktat der Französisch Architekten Viollet-le-Duc. Es kann in der Hochschule der Schwestern gesehen werden, Bischofspalast von Astorga, Booties Haus und Casa Bellesguard, und in der Krypta und der Apsis der Sagrada Familia. ZULETZT, Etappe führt zu mehr persönlicher, naturalistischen Stil, Einzelne, ORGANISCH, inspiriert von der Natur, das machte ihre Meisterwerke.

Während seiner Studienzeit war Gaudí in der Lage, eine Sammlung von Fotografien, die School of Architecture zu Ägypten hatten sehen, Indien,, Persischen Kunst, Maya, Chinesisch und Japanisch, Islamischen Monumenten und Spanisch, das hinterließ einen tiefen Eindruck, dienen als Inspiration für viele seiner Werke. Er studierte auch das Buch sorgfältig Pläne, Erhebungen, Schnitte und Details der Alhambra, Owen Jones, aus der Bibliothek der Schule. Der Nasriden und Mudejar Kunst nahmen mehrere strukturelle und dekorative Lösungen mit Variationen und stilistische Freiheit Werke angewendet. Ein bemerkenswerter Aspekt, dass Gaudí dauert der islamischen Kunst ist die räumliche Unsicherheit, Konzeption der grenzenlosen Raum strukturiert; Raum erwirbt ein Gefühl sequentielle, fragmentierten, durch kleine hohle Partitionen oder durchscheinenden, ohne der Annahme, dass erstellen Trennung Barrieren begrenzen kleinstem Raum gleichmäßig geschlossen.

Aber kein Zweifel der Stil, der ihn am meisten beeinflusst wurde die gotische, , dass in den späten neunzehnten Jahrhunderts lebte eine große Erweckung vor allem auf die theoretische Arbeit und Restaurator Viollet-le-Duc. Die Französisch Architekten für das Studium der Stile der Vergangenheit aufgerufen und passen sie an das in einem vernünftigen, dient sowohl strukturellen Grund auf Zier. NICHTSDESTOWENIGER, für Gaudí die gotische Stil war "unvollkommen", denn trotz der Wirksamkeit der einige seiner strukturellen Lösungen war es eine Kunst, die "perfekt" sein musste. In seinen eigenen Worten:

"Gotik ist unvollkommen, ist halb gelöst; Compass ist der Stil, von Industrial wiederholenden Formel. Ihre Stabilität wird über die ständige Verspannung basiert Strebepfeiler: ist eine defekte Stelle, mit Krücken hält. (…) Der Nachweis, dass Gothic Werke von Armen aus Kunststoff sind, ist die Herstellung der ultimative Nervenkitzel, wenn verstümmelt, abgedeckt mit Efeu und beleuchtet vom Mond ".

Nach diesen ersten Einflüssen, Gaudí führt Moderne in seiner Blütezeit, befindet sich in den Jahren zwischen dem neunzehnten und zwanzigsten. Anfangs, Moderne findet Inspiration in der historistischen Architektur, da für Moderne Künstler auf der ganzen Vergangenheit ist eine Reaktion gegen die industriellen Formen durch die neuen technologischen Fortschritte durch die Industrielle Revolution verhängt. Die Verwendung von vergangener Stile ist eine moralische Erneuerung, dass die neue herrschende Klasse ermöglicht, die Bourgeoisie, Identifizierung mit den Werten, die sie als ihre kulturellen Wurzeln. GLEICHFALLS, die Wiederbelebung der katalanischen Kultur aus der Mitte des neunzehnten Jahrhunderts (der Renaissance), hat die gotischen Formen als "nationale" Stil von Katalonien nehmen, mit dem Ziel, Nationalismus und Kosmopolitismus kombinieren, in die Europäische Modernisierung aktuelle integrieren.

Einige wesentliche Merkmale der Moderne wird: antiklassischen Erben Sprache der Romantik, mit einer Tendenz zu einem gewissen lyrischen und Subjektivität; Architekturbüro Verknüpfung mit der angewandten Kunst und Kunsthandwerk, Schaffung einer bemerkenswert ornamentalen Stil; Einsatz neuer Materialien, eine konstruktive Sprache gemischt und kontrastreich, Suche im Set plastische Wirkung; starkes Gefühl von Optimismus und Glauben an den Fortschritt, Herstellung eines erhabenen Kunst und emphatischen, spiegelt das Klima der Wohlstand des Augenblicks, vor allem in der Mittelschicht.

Gaudís Architektur nicht innerhalb der Moderne passen, während alle Moderne passt perfekt in die Arbeit von Gaudí.

Gaudí ist in der Regel als der große Meister des katalanischen Modernismus, aber seine Arbeit geht weit über jede Art oder Klassifizierung Versuch. Es ist eine persönliche und einfallsreiche Arbeit, die ihre wichtigste Inspiration in der Natur. Gaudí studierte in Tiefe und organischen Formen der Natur anarchischen geometrische, Suche nach einer Sprache, um diese Formen in der Architektur zu übersetzen. Einige seiner größten Inspirationen kommen aus den Bergen von Montserrat, Mallorca Caves, Salnitre Cave (Collbató), Guerau Fra Crags in der Sierra de Prades in der Nähe Reus, Pareis Berg nördlich von Mallorca und Sant Miquel del Fai in Bigas, alle Orte besucht von Gaudí.

Diese Studie der Natur führt die Verwendung ausgeschlossen geometrischen Formen wie der hyperbolischen Paraboloids, das Hyperboloid, der Schraubenfläche und der Konoid, , die genau die Formen in der Natur gefunden Gaudí. Regelflächen sind Formen durch eine gerade generiert, als generative, auf einer Linie bewegen oder mehreren, Richtlinien genannt. Gaudí fand in der Natur reichlich, wie beispielsweise Reed, Stäbe oder Knochen; sagte, es gibt keine bessere Struktur als einem Baumstamm oder ein menschliches Skelett. Diese Formulare sind sowohl funktionale und ästhetische, und Gaudí mit großer Weisheit verwendet, Wissen Anpassung der Sprache der Natur zu den strukturellen Formen der Architektur. Gaudí absorbiert die spiralförmig Bewegung, Und das Licht hyperboloiden. Es lesen Regelflächen:

"Die Paraboloide, hiperboloides y helicoides, ständig wechselnden Lichteinfall, haben eine Fülle von Nuancen besitzen, unnötige Verzierungen und Modellierung ".

Ein weiteres Element, weit von Gaudí ist die Kettenlinie. Gaudí hatte gründlich die Geometrie studiert, als ich jung war, Lesen zahlreiche Verträge Engineering lobte die Tugenden der Verwendung der Kettenlinie als mechanisches Element, die jedoch nur dann in den Bau von Hängebrücken eingesetzt; Gaudí war das erste Element in gemeinsamen Architektur zu verwenden. Die Verwendung von Oberleitung Bögen in Werken wie der Casa Mila, das Kollegium der Schwestern, die Krypta der Colonia Güell und Sagrada Familia Gaudí ermöglicht Strukturen bieten eine hohe Beständigkeit Element, so regelmäßig verteilt Oberleitung das Gewicht, Leiden nur Tangentialkräfte die jeweils abbrechen.

Mit all diesen Elementen, Gaudí ging von der ebenen Geometrie der räumlichen, formale Geometrie. Además, diese Art der Konstruktion kamen sehr gut mit einer Art von einfacher Konstruktion und kostengünstige Materialien, wie Ziegel: Gaudí regelmäßig verwendet angeschlossenen Ziegel mit Mörtel, in Schichten, wie in der traditionellen katalanischen Gewölbe tabicada. Dieses Streben nach neuen strukturellen Lösungen zwischen gipfelten 1910 UND 1920, Wenn erfahrene praktisch alle seine Forschungen in seinem Meisterwerk: Heilige Familie. Gaudí konzipiert diese Kirche, als ob es ein Wald Struktur waren, eine Gruppe von Spalten mit baumartigen in mehrere Zweige unterteilt ist, um eine Struktur aus ineinander Hyperboloid Gewölben unterstützt. Die gebogenen Spalten für bessere Druckverteilung senkrecht zu dem Abschnitt; además, Radio ist an der Reihe Doppelhelix ZUDEMdrehende und linksdrehende), wie in den Ästen und Stämmen von Bäumen. Diese Verzweigung schafft eine fraktale Struktur heute bekannt, zusammen mit der Modulation des Raums, unterteilt in kleine, unabhängige Module und freitragende, erzeugt eine Struktur, die vollständig unterstützt Zug mechanischer Beanspruchung ohne die Notwendigkeit der Verwendung Strebepfeiler, wie von der Gothic erforderlich. Gaudí erreichte damit einen rationalen, strukturierte, logisch und perfekt an die Natur angepasst, beim Erstellen eines neuen architektonischen Stil, Original und einfache, praktische und ästhetische.

Diese neue Bauweise ermöglicht zu erkennen, deren größter Wunsch Gaudí Architektur, zu verbessern und die Überwindung der Gothic: Hyperboloid Gewölbe haben ihr Zentrum, wo die gotische hatte den Schlüssel, mit der Maßgabe, dass der Hyperboloid um einen Hohlraum zu schaffen, daß, eine Lücke durch den Durchgang des natürlichen Lichts nach links. GLEICHFALLS, am Schnittpunkt der Gewölbe, wo die Gothic hatten Nerven, das Hyperboloid können kleine Öffnung wieder vergeblich, Gaudí braucht, um den Eindruck eines Sternenhimmels geben.

Dieses organische Blick Gaudi-Architektur ist mit einem einzigartigen räumlichen Sehens, die ihn zu seinen architektonischen Entwürfen in drei Dimensionen vorstellen dürfen ergänzt, entgegen der zweidimensionalen flachen Bauweise der traditionellen Architektur. Gaudí sagte, dass er diese räumlichen Sinne Kindes erworben, sehen die Entwürfe, die sein Vater für Kessel und Standbilder, die gemacht. Aufgrund dieser räumlichen Konzeption Gaudí immer vorgezogen, auf Formen und Modellen, oder sogar auf der Stelle improvisieren Verlauf der Arbeit; ungern Pläne zu zeichnen, selten zog Skizzen seiner Werke, nur, wenn es offizielle Stellen erforderlich.

Einer der vielen technischen Innovationen auf dem Gebiet war die Verwendung eines Modells für die Berechnung von Strukturen: für Colonia Güell Kirche in einem Schuppen neben einem Modell gebaut funktioniert im großen Maßstab (1:10), vier Meter hoch, in dem Sie eine Baugruppe aus einer Reihe von hängenden Taschen aus mit Pellets gefüllt. Auf einem Holzbrett befestigt an der Decke zog den Plan der Kirche, und Punkte der Gebäude-Säulen sustentantes, Wand-Kreuzung Kordeln (für Standseilbahnen) mit Taschen von Pellets (für Lasten), so aufgehängt Kettenlinie resultierenden gab, beide Bögen oder Gewölben. Dann zeichnete ein Bild, wurde einmal die Struktur der Säulen und Bögen, dass Gaudí suchte umgekehrt. Über Gaudí nahm diese Fotos, Pastell mit Gouache, die Umrisse der Kirche definiert als, Hervorhebung jedes Detail des Gebäudes, stilistischen und architektonischen und dekorativen.

Gaudís Position innerhalb der Geschichte der Architektur ist, dass von einer großen schöpferischen Genies, inspiriert von der Natur, erstellt einen einzigartigen Stil, an technischer Perfektion, während Pflege ästhetischen Wert, geprägt durch den Stempel seiner Persönlichkeit. Ihre strukturelle Innovationen, posierte in gewissem Maße überwunden bisherigen Stil, von Doric zum Barock, durch das gotische, Hauptquelle der Inspiration für den Architekten, könnte als den Höhepunkt der klassischen Stile vertreten, Gaudí interpretiert und verfeinert. So Gaudí Historismus und Eklektizismus als Ihre Generation, ohne tatsächlich Verbindung mit anderen Strömungen des 20. Jahrhunderts Architektur, mit ihrem rationalistischen von Bauhaus abgeleitete Postulate wird im Widerspruch zur Entwicklung von Gaudí begonnen, gemacht, um die anfängliche Unverständnis und Verachtung gegenüber der Arbeit des modernistischen Architekten markieren.

Ein weiterer Faktor, der erste in Vergessenheit geraten ist der katalanische Architekt, trotz in der Ausführung seiner Arbeiten mit zahlreichen Assistenten und Schülern, Gaudí hat keine eigene Schule, denn noch nie wurde zum Unterrichten und Schreiben praktisch links gewidmet. Einige seiner Kollegen folgte seinen Fußstapfen eng, Besonders Francesc Berenguer und Josep Maria Jujol; anderen, Wie Caesar Martinell, Josep Francesc Francesc Ràfols Folguera und entwickelte sich zu Noucentisme, weg von der Lehrerin Kielwasser. Dennoch, einen gewissen Einfluss der Heiligen Familie creator wir in einigen modernistischen Architekten-oder links-Moderne wahrnehmen kann, die keinen direkten Kontakt mit Gaudí hatte, Als Josep Maria Pericas (Haus ALOS, Ripoll), Martorell Bernardí (Olius Friedhof ) oder Lluís Muncunill (Masia Freixa, Tarrasa).

DENNOCH, Gaudí hinterließ einen tiefen Eindruck auf 20. Jahrhundert Architektur: Architekten wie Le Corbusier erklärten sich Bewunderer der Arbeit des katalanischen Architekten, und andere wie Pier Luigi Nervi, Friedensreich Hundertwasser, Oscar Niemeyer, Félix Candela, Eduardo Torroja und Santiago Calatrava sind bis heute Schuldnern Gaudí-Stil eingeleitet. Frei Otto verwendet Gaudi Formen im Olympiastadion in München. In Japan, Kenji Imai Arbeit ist eine offensichtliche Einfluss von Gaudí, Wie in der Gedenkstätte zu sehen 26 Märtyrer von Japan in Nagasaki (Nationale Architecture Award in Japan 1962), was hebt die Verwendung des berühmten “trencadís” Architekt Reus. ANDERERSEITS, die Lehre und Forschung von Kunstkritikern seit durchgeführt 1950 Der Künstler hat einen verdienten Platz von Bedeutung 20. Jahrhundert Architektur gelegt.

"Architektur ist das erste visuelle Kunst; Skulptur und Malerei bedürfen der ersten. Jede excellence kommt aus Licht. Die Architektur ist die Anordnung der Licht ".

AWARDS.

• IN 1900 erhielt die Auszeichnung für das beste Gebäude des Jahres von der Casa Calvet, erteilt von der Stadt Barcelona.

Einige der Werke von Gaudí wurden von der UNESCO als Weltkulturerbe deklariert: IN 1984 Park Güell, Palau Güell und Casa Mila; und in 2005 die Geburt Fassade, die Krypta und die Apsis der Sagrada Familia, Casa Vicens und die Casa Batllo in Barcelona, zusammen mit der Krypta der Colonia Güell in Santa Coloma de Cervello.

Das Welterbekomitee Deklaration dieser Werke von Gaudí Mittel Anerkennung ihrer außergewöhnlichen universellen Wert. Dies wurde von der UNESCO begründete:

• Die Arbeit von Antoni Gaudí stellt eine außergewöhnliche und herausragende kreative Beitrag zur Entwicklung der Architektur und Konstruktion des späten neunzehnten und frühen zwanzigsten Jahrhunderts.
• Gaudís Arbeit zeigt einen wichtigen Austausch von Werten, eng mit den kulturellen und künstlerischen Strömungen seiner Zeit von der katalanischen Modernismus vertreten assoziiert. Antizipiert und beeinflusst eine Reihe von Formen und Techniken, die eine Rolle gespielt haben bei der Entwicklung des zwanzigsten Jahrhunderts modernes Gebäude.
• Gaudis Werk enthält einige bemerkenswerte Beispiele der Gebäudetypologie in der Architektur des frühen 20. Jahrhunderts, Wohn-und öffentlichen, in der Entwicklung, von denen einen wesentlichen Beitrag geleistet hat und kreativ.

Großprojekte.

Seine frühen Erfolge, sowohl während seiner Zeit als Student als erstes ausgeführt werden, um den Titel zu erhalten, markiert durch die hohe Genauigkeit der Details, unter Verwendung der Geometrie von oberen und mechanischen Überlegungen Übergewicht in die Berechnung der Strukturen.

Nach dem Studium der Architektur in 1878 Seine ersten Werke waren:

• Laternen für Plaza Real in 1978. Für diese maßgeschneiderten zwei verschiedene Arten von Laternen: einer der sechs Arme, von denen zwei in der Plaza Real installiert, und drei, von denen ebenfalls installiert zwei in dem Schlossplatz, versus bürgerliche Regierung
• Der nicht realisierte Projekt Girossi Kiosk.
• Die Genossenschaft "Die Arbeiter Mataronense", das war das erste große Projekt von Gaudí, wo er für 1878 ein 1882. Das Projekt umfasste eine Fabrik, ein Viertel der Häuser für die Arbeiter, ein Casino und ein Service-Gebäude, von denen fand schließlich nur die Fabrik und die Dienstleistungen Gebäude. In der Fabrik Schiff Gaudí zum ersten Mal das Oberleitung arch, auch zuerst angewendet, im Servicegebäude, Fliesen Dekoration.
• Im Mai 1878 Gaudí eine Vitrine für die Esteban Comella Handschuh.
• Ein neuer Auftrag von Güell-López für Comillas war der Pavillon für Alfonso XII Besuch in der kantabrischen Stadt 1881.
• Gaudís Zusammenarbeit mit Martorell war entscheidend für sie zu Gaudís Sagrada Familia zu empfehlen. Der berühmte Tempel war Gaudi Josep Maria Idee Bocabella. Zunächst wurde das Projekt Architekten Francisco de Paula del Villar y Lozano Auftrag, die geplant den Bau einer neugotischen Kirche, Beginn des Baus in 1882. NICHTSDESTOWENIGER, im folgenden Jahr Villar trat wegen Meinungsverschiedenheiten mit dem Bau Bord, und in Betrieb genommen Gaudí übergeben, die reformierte das gesamte Projekt, mit Ausnahme des Teils bereits gebaut die Krypta-. Gaudí würde den Rest seines Lebens in den Bau des Tempels verwendet, das wird die Synthese von allen architektonischen Befunde werden, Höhepunkt in der Endphase.
• ZWISCHEN 1883 UND 1888 baute die Casa Vicens, Benutzerdefinierte Broker Manuel Vicens i Montaner. Es ist in vier Ebenen oder Etagen strukturiert, mit drei Seiten und einem großen Garten, mit einer monumentalen Ziegel Brunnen besteht aus einem parabolischen Bogen über die es einen Durchgang zwischen Säulen. Einer der originellsten Zimmer ist das Raucherzimmer, das unterstreicht die geformte Dach Decke mit arabischen mucarnas dekoriert, erinnert an die Generalife in der Alhambra in Granada.
• Im selben Jahr 1883 Gaudí hat einen Entwurf des Allerheiligsten Kapelle der Pfarrkirche von San Félix de Alella.
• Die Laune, ein kleines Hotel an der Palace Sobrellano, Der Marquis de Comillas, in der kantabrischen Stadt mit dem gleichen Namen. Bekannt als El Capricho, wurde von Máximo Díaz de Quijano in Auftrag gegeben und gebaut zwischen 1883 UND 1885. Orientalischen Stil, Anlage wurde verlängert, mit drei Ebenen und einem zylindrischen Turm geformten Minarett persischen, vollständig beschichtet keramische. Access hat vier Säulen und Bögen Stürze, mit Kapitellen mit Vögeln und Blättern der Palmen dekoriert, wie in der Casa Vicens.
• ZWISCHEN 1884 UND 1887 Gaudí durchgeführt einen zweiten Auftrag für Eusebi Güell, Pedralbes Güell Pavillons.
• IN 1885 Gaudí erhielt von Josep Maria Bocabella, der Promotor des Heiligen Familie, die Provision für einen Altar in der Kapelle der Familie Bocabella befindet, nachdem die Erlaubnis des Papstes, einen Altar in seinem Haus in privater müssen. Der Altar ist aus Mahagoni, mit Lackierung, mit einer weißen Marmorplatte in der Mitte für Reliquien. Hat dekorative Blätter und verschiedenen religiösen.
• Der Palau Güell, ZWISCHEN 1886 UND 1888. Gaudí erhielt einen neuen Auftrag des Grafen Güell, Aufbau Ihrer Familie zu Hause, auf der Straße Nou de la Rambla in Barcelona. Der Güell Palace in der Tradition der großen Häuser des Katalanischen als Montcada. Gaudí einen monumentalen Eingang mit einem herrlichen parabolischen Bögen und Toren schmiedeeisernen Geländern puffs, verziert mit dem Wappen von Katalonien und einem Helm mit einem geflügelten Drachen, von Joan Onos. Spannungen innerhalb der Halle, mit einer Höhe von drei Geschossen; ist der zentrale Kern des Gebäudes, wie sie durch die wichtigsten Räume des Palastes umgeben, und durch seine doppelte Kuppel Paraboloid Profil innen und außen konisch ausgebildet, Lösung typisch für Byzantinische Kunst. Auf der Plattform der Fassade Gaudí ein originelles System der Oberleitung Bögen und Säulen mit Kapitellen hiperboloidales, Stil kein Mitarbeiter oder früher oder später Gaudí. Sorgfältig im Inneren des Palastes konzipiert, mit einem reichhaltigen Mudejar-Stil eingerichtet, zu denen auch Kassettendecken aus Holz und Eisen. Auf dem Dach stehen die Schornsteine, geometrischen Formen, keramikbeschichtete bunten, und die hohe nadelförmigen Laterne ist die äußere Manschette der Kuppel der zentralen Halle, ebenfalls aus Keramik und gekrönt mit einem eisernen Wetterfahne.
• IN 1888 Gaudí konstruiert den Pavillon des Transatlantischen Unternehmen, anlässlich der Weltausstellung in Ciutadella Park Barcelona statt, Eigentum des Markgrafen von Comillas. Welchen Platz in Granada Nasriden Stil, mit Hufeisenbögen und Stuckarbeiten.
• Das College der Schwestern vom 1888 UND 1889, Ganduxer Straße von Barcelona, Benutzerdefinierte San Enrique de Osso. Nach den Angaben der religiösen projiziert eine nüchterne Gebäude, aus Backstein, und Ziegel Elemente innerhalb. Auch in die Fassade integriert schmiedeeisernen Geländer, einer seiner bevorzugten Materialien, und gekrönt mit einer Reihe von Zinnen. Innen gibt es einen Korridor, der berühmt ist für die Reihe der Oberleitung Bögen mit.
• Der Bau der Bischofspalast in Astorga zwischen 1889 UND 1915, Um von Joan Baptista Grau erhielt ich Vallespinós. Die Luft ist neogotischen Palace, artikuliert eine Anlage mit vier zylindrischen Türmen, umgeben von einem Wassergraben. Der Fels, auf dem gebaut wird ist umweltfreundlich, vor allem mit Kathedrale in unmittelbarer Nähe, sowie mit der Natur. Die Eingangshalle verfügt über drei große ausgestellten Bögen, machte mit Blöcken durch schräge Strebepfeiler getrennt. Die Struktur wird von Säulen mit Kapitellen verziert Gewölbe und Bögen auf glasierter Keramik unterstützt. Es ist mit einem zinnenartigen Mudejar gekrönt. Gaudí gab das Projekt in 1893, Tod von Bischof Grau, von Meinungsverschiedenheiten mit dem Rat, beendet wird 1915 von Ricardo Garcia Guereta. Heute ist Museum der Wege.
• Das Haus von Boots, Leon zwischen 1891 UND 1894, im Auftrag von Simón Fernández Fernández und Mariano Andrés Luna. Gaudí-Projekt war eine beeindruckende neugotische Gebäude, gelöst mit seinem unverwechselbaren modernistischen. Das Gebäude war früher zu ihren Büros und im Erdgeschoss Läden beherbergen Weben Unternehmen, und gleichzeitig verfügbaren Wohnungen in den oberen Etagen. Das Gebäude wurde mit Wänden aus massivem Kalksteinbruch gebaut, padding wie vereinbart. Das Gebäude wird von vier zylindrischen Türmen mit hohen konischen Nadeln gekrönt flankiert, aus Schiefer, und von einem Wassergraben mit schmiedeeisernen Geländer umgeben. Die Fassade ist gotisch, mit Kleeblattbögen, und hat eine Uhr und eine Skulptur des Heiligen Georg und der Drache, Llorenç Arbeit Matamala. Es ist heute Sitz der Caja Spanien.
• IN 1892 Gaudí wurde ein Franziskaner katholischen Missionen für die Stadt Tanger Auftrag, in Marokko. Das Projekt wurde nicht durchgeführt, Gaudí bedauerte zutiefst, was, halten immer die Skizze, die er von allen gemacht. Dennoch, Dieses Projekt beeinflusste ihn zu den Werken der Heiligen Familie, insbesondere bei der Konstruktion von den Türmen, parabolischen Profil wie in Missionen.
• IN 1895 Gaudí, Familie Güell, a Grabkapelle für das Kloster von Montserrat, unrealisierte Arbeit, von denen nur wenig bekannt ist.
• ZWISCHEN 1900 UND 1909 Gaudi wurde beauftragt, Teil der Witwe von Jaume Figueras, Reform des Torre Bellesguard, in der Stadt Sant Gervasi de Cassoles. Gaudí machte eine Gothic-Projekt, maximalen Respekt für die früheren Gebäude; UNVERÄNDERT, versuchte, Architektur in der natürlichen Umgebung Umgebung integrieren, so Bauen mit Stein Schiefer der Ort gemacht. Das Gebäude ist Platz 15 x 15 m, mit den Ecken orientiert sich an den vier Himmelsrichtungen. Erbaut aus Stein und Ziegel, hat viel mehr Vertikalprojektion, half durch eine konische Turm mit einem Kreuz aus vier Armen gekrönt. Das Haus verfügt über einen Keller, ERDGESCHOSS, Erdgeschoss und Dachboden, Walmdach.
• ZWISCHEN 1898 UND 1899 Gaudí baute die Casa Calvet, auf den Straßen von Barcelona Caspe. Die Fassade ist von Montjuïc Steinmetzarbeiten, geschmückt mit schmiedeeisernen Balkonen und gekrönt mit zwei Giebeln, garniert mit schmiedeeisernen Kreuze. Er betont, an der Fassade im Hauptgeschoss Galerie, dekoriert mit mythologischen Motiven und. In diesem Projekt Gaudí einen barocken Stil, sichtbar in der Verwendung von spiralförmigen Säulen, Dekoration mit floralen Themen und Entwürfe Wasserfall und Aufdachklimaanlage Töpfen Rococo. Für diese Arbeit gewonnen 1900 Der Preis für das beste Gebäude des Jahres ausgezeichnet von der Stadt Barcelona.
• Eine wenig bekannte Arbeit ist die Casa Gaudi Clapés zwischen 1899 UND 1900, Escorial Straße 125, Benutzerdefinierte Maler Aleix Clapés. Es hat drei Stockwerke, verputzten Wänden und gusseisernen Balkonen. Für das Fehlen der Dekoration oder Original strukturelle Lösungen Authoring Gaudí bis ignoriert 1976, Datum, an dem die Flugzeuge gefunden wurden unterzeichnet von dem Architekten.
• Park Güell war Gaudís Hauptprojekt in den frühen zwanzigsten Jahrhunderts, ZWISCHEN 1900 UND 1914, Eusebi Guell Auftrag wieder zu einem Wohn-Stil englischer Garten Städte bauen. Das Projekt war erfolgreich, wegen 60 Parzellen, in denen das Feld aufgeteilt nur verkauft ein. Dennoch, gebaut Zugang zu den Parks und Service-Bereiche, Einsatz all seiner genialen Architekten Gaudí und in die Praxis umzusetzen viele seiner innovativen strukturellen Lösungen, die symbolisch für seinen Stil organizistischen sind und die ihren Höhepunkt in der Heiligen Familie. Der Park Güell ist im Aufruf Montaña Pelada befindet, in der Nähe von Carmel in Barcelona. Es war eine rauhe Stelle, mit steilen Hängen, dass Gaudí Auslosung mit einem System von Viadukten in das Gelände integriert. Der Zugang zum Park besteht aus zwei Gebäuden, beabsichtigte Ziel und Verwaltung, umgeben von einer gemauerten Wand und polychromen Fayence. Diese Pavillons sind Sample-Eingang Fülle gaudiniana, mit katalanischen Gewölben als hyperbolische Paraboloid abgedeckt. Nach Stationen gibt es eine Treppe, die zu den oberen Ebenen, dekoriert mit Skulpturen Brunnen, die den Drachen hebt, die sich zu einem Symbol des Parks und eines der bekanntesten Wahrzeichen Gaudís. Diese Treppe führt in den Säulensaal, das würde den Wohnimmobilienmarkt gedient haben, machte mit großen dorischen Säulen. Vor diesem Raum ist eine große quadratische griechische Theater, mit berühmten Keramik beschichtet Schiebetüren Bank gehackt ("TRENCADIS"), Josep Maria Jujol. Das Modell Home Park, Arbeit der Francesc Berenguer, Gaudi war die Residenz der 1906 ein 1926, und beherbergt heute das Gaudi House Museum.

Park Güell. 1900-1914. Sliding der Bank.

• Die Restaurierung der Kathedrale von Santa Maria von Palma de Mallorca zwischen 1903 UND 1914, Auftrag der Bischof dieser Stadt, Pere Campins i Barceló.
• Die Casa Batllo zwischen 1904 UND 1906. Im Auftrag von Josep Batllo i Casanovas eine frühere Gebäude des Emili Sala Cortés reformieren 1875, Gaudí an der Fassade fokussiert, Das Hauptgeschoss, die Terrasse und das Dach, und baute einen fünften Etage für Service-Personal. Die Fassade besteht aus Montjuïc Sandstein, geschnitzt wie verzogene Regelflächen wie; Knochen geformt Säulen, mit Darstellungen Anlage. Gaudí hielt die rechteckige Form des Gebäudes Balkone mit schmiedeeisernen Geländern oben geformte Maske, was den Rest der Fassade eine gewellte Form nach oben. Auch die Fassade mit Glaskeramik Stücke von verschiedenen Farben beschichtet (“trencadís”), Gaudí im Glas Abfällen gewonnen Pelegrí. Der Innenhof wurde mit einem Glasdach durch eine Stahlkonstruktion mit einem Doppel-T unterstützt abgedeckt, das beruht auf einer Reihe von Bögen Oberleitung. Rooftop Schornsteine ​​stehen spiralförmige Formen und gekrönt von Konuskappen, beschichteten Klarglas in den mittleren und oberen Ceramic, und überragt durch klare Glaskugeln mit Sand verschiedenen Farben gefüllt. Gipfelt die Fassade besteht aus einem Gewölbe Oberleitung Bögen mit zwei Schichten aus Ziegeln abgedeckt, Glasierte keramische Beschichtung abgeplatzt (in gelb, Grün und Blau), erinnert an den Rücken eines Drachen; Auf der linken Seite ist ein zylindrischer Turm mit Anagramme Jesu, Maria und Joseph, und der vierarmigen Kreuz gaudiniana.
• IN 1906 Projekts die Brücke über den Strom von Pomeret, zwischen Sarria und Sant Gervasi. Gaudí eine interessante Struktur von nebeneinander Dreiecken zusammengesetzt, die der Brücke Rahmenbedingungen unterstützen würde, der Stil der Viadukte, die im Park Güell gemacht wurden.
• Die Casa Mila, besser bekannt als La Pedrera bekannt, zwischen 1906 und 1910, Peter Felder encargo Milan. Gaudí das Haus um zwei große Innenhöfe krummlinigen, mit einem Stein Säulen-Struktur, Backstein und Gusseisen, und Eisenträger Traversen. Die gesamte Fassade besteht aus Kalkstein Villafranca del Penedes gemacht, außer dass die Oberseite mit weißen Kacheln bedeckt, erinnert an einen schneebedeckten Berg. Verfügt über insgesamt fünf Werke, plus eine Loft-komplett aus Oberleitung Bögen und das Dach, und zwei große Innenhöfe, ein Kreis-und ein oval pflanze. Auf den Dachleiter Stand Abflüsse, gekrönt mit dem vierarmigen Kreuz, und Schornsteine, Keramik beschichtet mit Formen, die Helme der Soldaten vorschlagen.

Casa Mila. 1906-1910.

• Colonia Güell Kirche, in Santa Coloma de Cervello, von denen nur die Krypta gebaut (jetzt als Colonia Guell Crypt bekannt) ZWISCHEN 1908 UND 1918.
• Schulen in der Heiligen Familie gebaut 1909, kleine Schulgebäude für die Kinder der Arbeiter, die im Tempel arbeiteten. The Holy Family School haben ein Vorbild in konstruktive Genie und haben als Inspiration diente für viele Architekten, Der Einfachheit halber, WIDERSTANDSFÄHIGKEIT, ursprünglichen Volumens, Funktionalität und Reinheit geometrische.
• SEIT 1915 Gaudí widmete sich fast ausschließlich auf sein Meisterwerk, Heilige Familie, das ist die Synthese aller genialen Architekten architektonische Entwicklung. Nach Abschluss der Krypta und der Apsis, noch im gotischen Stil, der Rest des Tempels wurde in einem organischen Stil konzipiert, Nachahmung natürlicher Formen, geometrischen Formen im Überfluss reguliert. Der Innenraum sollte ein Wald ähneln, eine Gruppe von Spalten mit geneigten baumartigen, eine spiralförmige, Schaffung einer Struktur, die einfach und resistent ist. Die Heilige Familie hat einen kreuzförmigen Grundriss, fünf zentralen Schiffen und Querschiff aus drei Gängen, und die Apsis mit sieben Kapellen. Er hält drei Fassaden gewidmet der Geburt, Leidenschaft und Glory of Jesus, und wenn sie abgeschlossen wird 18 Türme. Der Tempel wird zwei Sakristei neben der Apsis haben, und drei große Kapellen, GLEICHFALLS, von einem Kreuzgang für Prozessionen entwickelt umgeben sein und die äußeren Tempel zu isolieren. Gaudis Sagrada Familia, die auf dem symbolträchtigen, sowohl in der Architektur und Skulptur, widmet jeden Teil des Tempels religiöse Bedeutung. Während Gaudís Leben nur die Krypta wurde abgeschlossen, die Apsis und, TEILWEISE, die Geburt Fassade, von denen Gaudí war gerade gekrönten den Turm von St. Barnabas-. Bei seinem Tod übernahm er Assistent Bau, Domènec Sugrañes; NACHMALS, wurde von verschiedenen Architekten gerichtet, Jordi Bonet i Armengol als Regisseur von Werken aus 1987.

Die Heilige Familie. 1915-

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• http://cvc.cervantes.es/actcult/gaudi/default.htm
• http://www.sagradafamilia.cat/sf-cast/index.php
• http://epdlp.com/arquitecto.php?id=48
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